（一）

南国的冬，有点落寞，有点写意。它不似北国的冬，千里冰封，万里雪飘，勾画出一片银装素裹的圣洁。它恰似一幅的萧索水墨画，宁静的波纹中映上枝枝丫丫的线条，树梢上间或颤抖着一片两片的暗黄。偶尔还有一点墨色划过天青色的幕布，留下一两声婉转。
南国的冬，蜕尽了妖娆的桃红，氤氲的柳绿，是墨笔随意染就的淡然。
喜欢在明朗的落地窗前，让金色的阳光斜斜地铺满一地温暖，继而把自己安放在湛明的光晕里，闲闲地翻动一页页清水色的灵魂。伴着一缕袅娜的雾烟，一丝沁芳的幽香，倾听一曲空灵的梵音。慵懒地漂浮在冬的静穆与深邃。
玻璃窗外，是宁静的吟咏。风带着湿意的浅唱，穿枝过隙，似乎洞箫哀怨的呜咽。余音卷起层层枯叶，仿佛千万只凤蝶翩跹起舞。这便是南国晴朗的冬。

（二）

南国的冬，不时也会下些微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。
缓缓地合上蝶羽般的双睫，蜷缩在贵妃榻上，任那白得似霜的冬雨，散落在屋檐上，池塘里。池塘的夏日，有着莲叶田田的荷塘，菡萏翩翩的景致，漾着衔露含珠的风韵。时值冬日，唯有枯荷倓叶，仿佛悄悄地诉说着昔日美艳，又仿佛轻轻暗泣着如今衰败。现在又洒上一瓣梨花雨，凄凄切切，弥漫着馥郁的忧伤，倒有了李义山“留得残荷听雨声”的意境。
若思绪再迷离些，画面切换到江南的水乡。一条清波粼粼的河流环绕着粉墙黛瓦，门对长桥，窗临远阜，河心荡着几只零星的乌篷小船。雨落波纹，宛如水莲展露娇颜。天垂暮了，还可以加一味红黄，在红窗中映上一圈暗示着灯光的月晕。南国的冬雨，却是柳三变笔下“潇潇暮雨洒江天”的特写。

（三）

雪，是圣女的化身，是纯洁的天使。一到冬天，南国的人，最为期盼的便是雪。江南的地质丰腴而润泽，含得住热气，养得住植物；所以雪在江南人的心中世聚山川毓秀的精灵。
晶莹冰润的六出，是以云为泥，以风为枝的倾城未央。轻柔的花瓣，缱绻的花姿，似笑非笑乖巧地向你眨着含羞的明眸。风飘过的时候，一缕若有若无的馨香沁骨销魂。这轻盈飘逸的飞雪，洇染了诗意的江山，蕴涵了一份精致的静美。醉了青衫，痴了红颜。
索性披上貂衣，融进一片澄澈的滢白。深深浅浅的痕迹，映正了旖旎的灿烂。那旋转的曼妙身姿，轻于柳絮重于霜，宛若皑皑洁女轻舞云袖，匀出一份澹静的秀逸。
南国的冬，若有一幕翩跹的飞天舞，雅韵是天就。闲来便吟一阕“晚来天欲雪，能饮一杯无”，或者如高骈所书“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”，倒也别有一番韵致。

（四）

“有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人”。江南的墨客喜欢营造一种闲情逸致，雪落时围炉话诗，烹香煮茶。雪晴时踏雪寻梅，噙芳嚼蕊。不由赞叹，好一派琉璃世界白雪红梅。
傲骨如梅，白玉妆点斜干，露珠镶嵌冰蕊，一抹嫣红高标孤诣，晶莹的五瓣散发出尘的俊逸。霜雪中亭亭玉立，凌寒独放，不与凡卉为伍，不与山花争春，更兼疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏的俏丽。浓淡幽幽渲染出高寒超逸的韵致，清雅绰约的风姿。
古人云“花是将开未开好”，探梅应在含苞潋滟时。如若把时间锁定淡云、晓日、薄寒、细雨、微雪、轻烟，把梅点设定清溪、小桥、竹边、松下、疏篱抑或是明窗前。或林间吹笛，或膝下横琴，风送暗香，清逸幽雅，如是别样标格，更具诗情画意。
南国的梅，枝干虬曲，身姿苍古，有雪助花妍，锦添飘然风仪。梅花树下，呵气凝香，如身在雪海，通体蕴香。江南的冬，可谓是风雅至致。


（五）

南国的冬，如旖旎婆娑的霜娥，沉静冷艳。玲珑冰心的剔透，温婉娴淑的静美。丰润了江南丁香般的幽怨，小家碧玉的清丽，大家闺秀的隽雅。潜藏着无穷的美好。
独坐冬的深处，在明黄色的写字台边沉思遐想。智慧的人生应从冬的境界中获得启迪——物静极必淡。春的烂漫，夏的热情，秋的萧瑟，都融化在冬的寂寞中。南国的冬，似乎有通灵的孤独，是气质流露的凌傲，是云淡风轻的超然。

一方水土养育一方人，南国的冬，孕育了江南人的闲适。无论是明朗的晴好，还是迷蒙的冬雨，都喜欢静坐一隅，沏一盅香茶，捧一卷诗书，品味一份淡淡的恬谧。得遇机缘时，自有“梅自隐相处，翩然雪海间”的禅境。南国的冬，在寂寞中实现孤高雅洁的潇洒。

2010－12－25